七成水陆画，三成殷商，极少量的宋人山水。创造出一个只属于封神三部曲的美学设计。
电影封神三部曲的纪录片，封神之路第二集，本集包含封神三部曲整体美学、色彩、人物、服饰、建筑、陈设、异兽、动捕及数字角色创造等内容。
乌尔善（导演）：咱们现在这次正在试用赵无极，和张大千的画儿，再把昆仑美学搞一搞。
(相关资料图)
叶锦添（美术指导、造型指导）：所以花了非常长的时间，跟乌导演一直研究，怎么样可以把中国的感觉拍出来。
乌尔善：封神整个故事的背景来自于三千年前的殷商真实历史，封神演义小说的写作时间是五六百年前的明代，这两者怎么融入在一部电影里面，这个我们当时有讨论，最后的决定是——
七成水陆画，三成殷商，极少量的宋人山水，创造出一个只属于封神三部曲的美学设计。
李云中（人物与异兽概念设计）： 导演反复提永乐宫，说要有永乐宫的感觉。
乌尔善：这是十三十四世纪，永乐宫，中国写实人物画的巅峰，也是世界历史上的巅峰。那几个伯候戴的冠都来自于这些。这有四米五，非常的巨大，但画得非常好，完全被五体投地，震撼。从艺术价值和美学趣味来说远远高于文艺复兴早期的绘画，而且比文艺复兴早一百多年。因为封神演义的写作时代跟永乐宫的绘画时代是同一时代，所以它们大概想象的东西是比较接近的，它描述那些人物的感觉应该都来自于共同的想象。我觉得永远是用经典的故事，但是把它变成一种当代价值观的表现和当代美学的呈现。
五行五色，各方诸侯和各方势力的服饰及色彩设计，版型、花纹、材质...实在太细了自己看。
昆仑道人的服饰研发，从布料选用，以及反复考量版型，没有边，又有飘逸感，袖子没有袖口，达到内外合二为一，行云流水。
四季（资深概念设计）：概念设计做了两年，八十多个角色，封神的好处是给我们的时间足够多，给我们的空间足够多，虽然压力也很大，但可以完成复杂的推导和设计。（也太细了自己看）
-漫画分镜
-动画预览
动作场面更复杂，镜头运动比较复杂，还有很多视效要配合，只画故事板就不够了，必须要做动画预览。通过动画预览帮助导演明确镜头，减少不必要的拍摄。
雷震子是如何创造出来的（非常细致，自己看）
爱看这种幕后多部门的超大型合作创作手札纪录片，以后也多拍点ww
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七成水陆画，三成殷商，极少量的宋人山水。创造出一个只属于封神三部曲
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